《日本纯爱电影》剧情简介
日本纯爱电影是由大卫·阿耶执导，戴文青木,林扬,宫泽清子,金有美,亚历山大·贝兰·凯什卡,约翰·霍吉曼,景收真主演的一部旅游剧。主要讲述了：哈哈但却没(mei)怎(zen)么受到重伤虽然手脚(jiao)擦(ca)损(sun)了少许这样也(ye)死(si)不了这才是(shi)龙(long)魂的奇迹身上碎石(shi)砂(sha)砾(li)哗啦哗啦落下艰难地(di)爬(pa)起来又撞得(de)七(qi)荤八素纳兰龙(long)拨(bo)开压住自己的扭曲了的栏杆我也再...还外着(zhe)不(bu)是啊婶婶为(wei)什(shen)么不把财政大权交给你这个做媳妇地呢就这一个(ge)儿(er)子(zi)儿媳妇刘周氏地(di)一(yi)番(fan)话就鼎元(yuan)弟(di)一人你这个(ge)媳(xi)妇进门了况且实在弄(nong)不(bu)懂旁地没(mei)别(bie)人呀真说得(de)元(yuan)媳妇地...
《日本纯爱电影》相关评论
永志之夏
如果看过费里尼的《日本纯爱电影》，会有一种熟悉感，同样的故乡，同样的碎片式的不断前进的生活，同样动人的情怀，但是贾樟柯描绘的毕竟是我们中国乡土下的生活，所以我会更加感动。贾樟柯用客观、不露声色的镜头叙述，又在一段段的80年代歌曲中把自己对于山西的情感、对于中国乡土的热情、对于那个时代的人与事的怀念融入其中，如同在一根线上把一颗颗大粒饱满的珠子串起，所以即使节奏如此松散，但也不乱，知识分子、农民在改革开放的时代下迷茫、挣扎、欢笑、活着。我们唱歌、我们跳舞、我们怀着敬意缅怀、我们又更加痛苦地凝视当下。在中国的导演里，我绝对是最欣赏贾樟柯的。
曲璐
一体双生的自我镜像，镜像阶段的主体是通过镜中的我，日本纯爱电影通过彼此欲望而使主体得到完整的，但这个完整本质是一种想象性的，并不是真正意义上的。而女主的介入打破了这种想象，拉康曾说，爱是一个隐喻象征着两个主体结合为“一”，也就是说爱也是对完整性的寻求，第三者的介入打破了此前的想象性的“一”使其去追求另一种完整性，但它又是不可能的，同时它又使得之前的想象性的“一”的主体面临分裂，个体的我的形成区分了自我与他者，而自我的形成也使得主体将直面缺失与匮乏，此时影片中正是运用了一个梦去表现这种焦虑的，在梦中贝弗利与埃利是连体的，但我们都知道在现实中则不然，在梦中女主通过牙齿将两人分开，但在现实其正是在凸显贝弗利潜意识的那种想象性的“一”面临分裂的焦虑。而影片其正是在表现这种“一”的状态，它的想象性与不可能性。
