《偷吃(高H)》剧情简介
偷吃(高H)是由金藝珍,安东尼·莱昂迪斯,岩永彰执导，李昕芮,柳明顺,阮正信,阿里娅·布鲁克斯,弗雷德·多尔顿·托马斯,天音りせ,蒲雨童主演的一部搞笑剧。主要讲述了：静得只(zhi)有(you)落雪地飘降声除了拥挤(ji)而(er)稠(chou)密地飘雪静得冰冷静得可怕可城里(li)城(cheng)外正丑时无(wu)声(sheng)地(di)流走了天地之(zhi)间(jian)整个世(shi)界(jie)都仿佛沉寂到遥远而无极地深渊里了静地出(chu)奇(qi)静得连(lian)自(zi)己地呼吸声呼都像轰轰烈烈地雷鸣响...面对着飞(fei)雪(xue)茫(mang)茫的世界仍然奋(fen)声(sheng)高呼革命万(wan)岁(sui)面对黑(hei)洞(dong)洞枪口可怜这(zhe)十(shi)一位革命党面对着冷(leng)面(mian)森(sen)严的军警面对着(zhe)对(dui)朝廷忠心耿耿的柴德贵他们在生(sheng)命(ming)的(de)弥留之际共和万岁孙中山(shan)万(wan)岁...
《偷吃(高H)》相关评论
梁璐雨.
海伦亨特的踏实表演将卡罗尔这个角色塑造得如同你身边的朋友一样真实，不同于2000年开始流行颇为明星化的影后表演，这个表演是八九十年代很具有代表性的与角色合二为一，她不是被欣赏表演。卡罗尔从一个担心儿子的普通又强大的母亲到一个在爱情难题面前战战兢兢无法克制情绪，你看会看到海伦亨特很好的在关心自己的角色的内心，正如此，才是非同凡响的真实，不需要光芒。恰是因为她的气质，这部互相陪伴而并非治愈，才得以从硬邦邦的角色中舒展开来温柔的电影魅力。
沈载伦
疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，特别是关于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，偷吃(高H)是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。
幼稚完
刚刚字幕组出了，旬报第二，没忍住看了抖音介绍，突然很悲凉，作为社会底层，万一下一次疫情，我没到退休被裁了，我会不会沦落到流浪车站。前几年看麦路人的时候，我觉得那些离自己很远，但这部电影让我抑郁了，周末我仔细看看电影，偷吃(高H)希望电影里根据真实事件改编不再出现。
